張鳳俠經(jīng)營(yíng)的小店被第五牧業(yè)大隊(duì)一掃而空，貨物售罄后她計(jì)劃進(jìn)城采購(gòu)。于是，張鳳俠攜帶著文秀奶奶和文秀這一老一少一同前往城市。

利用這次機(jī)會(huì)，文秀到網(wǎng)吧投稿，請(qǐng)托攤主暫時(shí)照顧奶奶。然而，當(dāng)她完成投稿下樓時(shí)，發(fā)現(xiàn)奶奶不見了，這讓她驚慌失措。

張鳳俠在找尋文秀時(shí)，文秀急忙向母親報(bào)告奶奶失蹤的消息。張鳳俠并未責(zé)怪文秀，而是冷靜地指出老太太因年事已高，走不遠(yuǎn)，隨后母女倆一同展開尋找。

她們發(fā)現(xiàn)奶奶在尋找回沈陽(yáng)的車站，張鳳俠機(jī)智地借用了一個(gè)小攤的小旗，假扮售票員聲稱車輛即將開往沈陽(yáng)。奶奶便順從地跟隨她們離開。

奶奶是一個(gè)時(shí)而迷茫時(shí)而清醒的老人，患有阿茲海默癥。在他人面前，奶奶大部分時(shí)間表現(xiàn)得不清醒，且似乎總是饑餓。盡管如此，奶奶的形象非常可愛，就像一個(gè)老頑童般惹人喜愛。

關(guān)于奶奶的角色設(shè)定，許多人認(rèn)為迷你劇不應(yīng)將原著中的外婆改為奶奶。在李娟的散文集中，外婆同樣是個(gè)極具魅力的角色，與李娟感情深厚，三人共同生活。

有一段時(shí)間，李娟把外婆接到城里同住。這時(shí)的外婆與劇中的奶奶十分相似，年邁而健忘。李娟白天需上班，無奈只能將外婆反鎖在家。外婆不清醒時(shí)會(huì)大聲喊叫，這讓李娟非常難受，她深感如果能留在家中陪伴外婆，外婆就不會(huì)那么痛苦。但李娟也像大多數(shù)人一樣，需要工作以維持生計(jì)，因此只能讓外婆繼續(xù)這樣被反鎖的日子。

李娟的外婆一生坎坷，未曾享受過安逸的生活，一直在流浪中度過。最終，外婆與女兒張鳳霞一起生活，盡管物質(zhì)條件不算優(yōu)渥，但至少不再孤單。

雖然李娟時(shí)常感覺到外婆的孤獨(dú)，但這似乎是每個(gè)人都必須面對(duì)的命運(yùn)。

在改編后的迷你劇中，李文秀的奶奶與張鳳俠的關(guān)系雖為婆媳，卻與原著中李娟外婆的生活狀態(tài)有著相似之處。不同的是，張鳳俠多年來一直帶著奶奶生活。

奶奶像原著中的外婆一樣，內(nèi)心渴望回歸故鄉(xiāng)。外婆離鄉(xiāng)背井隨女兒生活，卻始終未能重返故土；劇中的奶奶在清醒時(shí)也會(huì)向文秀述說昔日在沈陽(yáng)的時(shí)光，表達(dá)了對(duì)歸鄉(xiāng)的渴望，盡管可能再無機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)。

考慮到奶奶年事已高，獨(dú)自返回沈陽(yáng)無法自給自足，而張鳳俠也不可能僅因婆婆的思鄉(xiāng)之情就陪同她回去。

在孤獨(dú)中的奶奶，如果張鳳俠和文秀都在店里，她還能找人聊天；但如果兩人都有事**，奶奶就只能獨(dú)自留守，這反映出許多老年人的現(xiàn)實(shí)情況。

無論生活條件如何變化，每個(gè)人都有自己的生活軌跡。年輕人忙于謀生，而老人有時(shí)希望與年輕人交流，年輕人卻沒有那么多時(shí)間和精力，或者即使有時(shí)間也未必有耐心聆聽老人的心聲。

劇中的奶奶真實(shí)地反映了原著中外婆的生存狀態(tài)，展現(xiàn)了老年人晚年生活的孤獨(dú)與無奈，而生活依舊在繼續(xù)前行。